Ալտակը լարային գործիք է: Ներկայումս այն վայելում է անարժանորեն ցածր ժողովրդականություն ՝ չնայած գործիքի հնարավորությունների անհավատալի լինելուն: Վիոլան ամենահինն է նվագախմբային բոլոր աղեղնավոր գործիքներից: Դրա ստեղծման ժամանակը համարվում է 15-րդ և 16-րդ դարերի շրջադարձը:
Հրահանգներ
Քայլ 1
Վիոլան ստեղծվել է ճիշտ այնպես, ինչպես ջութակը, բայց չափը փոքր-ինչ ավելի մեծ է, ուստի հնչում է ավելի ցածր ստեղնով: Դրա լարերը կառուցված են թավջութակից մեկ օկտավայով բարձր, իսկ ջութակից մեկ հինգերորդով ցածր (առաջին օկտավայի C, G, առաջին օկտավայի D, A): Շատ հաճախ, երբ կատարվում է, օգտագործվում է երրորդ օկտավայի փոքր օկտավայից մինչև E հատվածը: Եթե ալտոն մենակատար է, ապա հաճախ դրա տիրույթն ընդլայնվում է դեպի ավելի բարձր հնչյուններ: Նրա համար գրառումներն արձանագրվում են ալտոյի և տրիբլե դասարանների մեջ:
Քայլ 2
Հաշվի առնելով այն, որ ջութակը չափերով փոքր-ինչ ավելի մեծ է, քան ջութակը, ոչ բոլորը կարող են նվագել այն: Նույն պատճառով, այս գործիքի ձայնի արտադրությունն ու տեխնիկան փոքր-ինչ տարբերվում են ջութակից: Ձախ ձեռքի մատները պահանջում են շատ լավ ձգում, բայց նույնիսկ եթե կա, ալտ շատ դժվար է խաղալ միջին չափի ափի հետ:
Քայլ 3
Ալտոն ունի պայծառ տեմբր, այն տալիս է խիտ, փոքր-ինչ թավշյա ձայն, հատկապես հաճելի է ստորին մատյանում, իսկ վերին մատյանում փոքր-ինչ քթի է: Այն այնքան էլ պայծառ չէ, որքան ջութակը, բայց ալտի սիրահարները սիրում են նրա հնչյունի այս մեղմությունը: Ալտի անսովոր հնչյունը բացատրվում է նրանով, որ ժամանակակից գործիքների ռեզոնանսային մարմինը ունի 38-ից 43 սմ չափսեր, մինչդեռ դրա կարգավորման օպտիմալ երկարությունը կլինի 46-47 սմ: Հենց այդ չափն են արել հին վարպետները դա, և ըստ փորձառու երաժշտասեր հավաստիացումների, իդեալական չափսերի գործիքով ջութակահարի հանդիպելը անմոռանալի հիշողություն է, քանի որ նման գործիքի ձայնը զարմանալիորեն գեղեցիկ է: Դասական ալտ սովորաբար նվագում են փորձառու երաժիշտները, ովքեր շատ լավ տեխնիկա ունեն: Նման վիոլաները նվագախմբում հնարավոր չէ գտնել, նրանք հանդես են գալիս մենակատար:
Քայլ 4
Հաշվի առնելով այն փաստը, որ մենակատար ալտը չափազանց հազվադեպ է, դրա երգացանկը նույնպես շատ լայն չէ: Բայց նվագախմբում ալտը անընդհատ օգտագործվում է, բայց այնտեղ նրան հազվադեպ են վստահում հիմնական դերերը: Այնուամենայնիվ, ալտը սիմֆոնիկ և լարային նվագախմբերի մեծ մասի անփոխարինելի մասնակիցն է, և լարային քառյակը բոլորովին անհնար է պատկերացնել առանց դրա: Ալտակը կարելի է գտնել նաև դաշնամուրային քառյակի կամ հնգյակի, լարային տրիոյի և այլ կազմավորումների մեջ:
Քայլ 5
Գործիքի չափի պատճառով անհնար է մանկուց սկսել սովորել ալտ նվագել: Նրանք սովորաբար դրան են անցնում, երբ ավարտեն երաժշտական դպրոցը կամ հետագա տարիներին կոնսերվատորիան կամ քոլեջը: Հայտնի է, որ վիրտուոզ ջութակահար Նիկոլո Պագանինին ուներ շատ երկար մատներ ու հմուտ ջութակահար էր: Մեկ այլ հայտնի կատարող, ով զուգարանը զուգորդեց ջութակի հետ, Դեյվիդ Օիստրախն է: Այնուամենայնիվ, այսօրվա նվագախմբում ջութակահարներին հաճախ դիտում են որպես ձախողված ջութակահարների: Հաճախ չէ, որ երաժիշտները ջութակն ընտրում են որպես իրենց գործիք `դրա հանդեպ սիրուց դրդված:
Քայլ 6
Կոմպոզիտորների շարքում կան ալտի երկրպագուներ, ովքեր պատրաստակամորեն նրան տալիս են հիմնական դերը իրենց ստեղծագործություններում: Առաջինը դա արեց Էթյեն Մաուլը 18-րդ դարում: Իր «Ութալ» օպերայում ալտը խաղաց առաջին մասը: Ալտի մեկ այլ երկրպագու ՝ Հեկտոր Բեռլիոզը, Հարոլդի սիմֆոնիան նվիրեց ալտին: Բեռլիոզը ցանկանում էր, որ այս մասը խաղա Պագանինին, բայց, ցավոք, այդ ծրագիրը երբեք չիրականացվեց:
