Բեմում հանդես եկող նկարչի համար հազվադեպ չէ, որ ականջում կա փոքրիկ ականջակալ: Որպես կանոն, վոկալիստներն օգտագործում են այն: Սա կոչվում է անհատական մոնիտորինգի համակարգ:
Ինչու՞ է պետք նկարչին ականջակալը
Ինքն իրեն լսելու համար բեմում ելույթ ունեցող նկարչին ականջի մոնիտորինգի համակարգ է հարկավոր: Փաստն այն է, որ համերգին բանախոսները ուղղված են հանդիսատեսին, և երգիչը կարող է այնքան էլ լավ չլսել մեղեդին հանդիսատեսի աղմուկի պատճառով, հատկապես եթե դա ռոք համերգ է: Բացի այդ, բարձրախոս երաժշտությունից եկող բարձր երաժշտությունը, որն արտացոլվում է բոլոր պատերից, դժվարացնում է երգչուհուն երգի ռիթմին և հնչերանգին: Խլանում է նաև ձեր սեփական ձայնը, ինչը դժվար է դառնում վերահսկել: Այդ պատճառով երգիչը կարող է սկսել մեղեդին, կարոտել նոտաները և, ընդհանուր առմամբ, իրեն անվստահ զգալ: Ականջակալներում նա լսում է նույն երաժշտությունը (երգի «ուղեկցող ուղի») ՝ զուգահեռ բարձրախոսներից դահլիճ տանող երաժշտության հետ: Սա օգնում է ժամանակին կողմնորոշվել և սկսել երգել:
Որպեսզի չկորչեն, օպերային երգիչները ուշադիր հետևում են դիրիժորի շարժումներին, որոնք ցույց են տալիս ճիշտ տեմպը, ռիթմը և երբ են միանում: Այլ ժանրերի կատարողների համար ականջակալները դիրիժոր են:
Երաժշտական ուղին կարող է ներառել բոլոր գործիքները, բացառությամբ վոկալի, կամ ինչ-որ մեկ գործիք և վոկալ. Ամեն ինչ կախված է հենց ինքը ՝ երգչի նախասիրություններից: Ականջակալների մոնիտորը նկարչի համար օգտակար է նաև այլ նպատակների համար. Օրինակ ՝ համերգի ժամանակ նա կարող է տեղեկացվել կատարողական ծրագրի որոշ փոփոխությունների և տարբեր անկանխատեսելի հանգամանքների մասին:
Երաժիշտները վոկալիստից բացի կարող են օգտագործել նաև ականջակալներ: Օրինակ ՝ թմբկահարին կարելի է նվագել մետրոնոմի ձայն, որպեսզի նա դուրս չգա ռիթմից:
Մանրամասները
Ականջային անհատական մոնիտորինգի այսպիսի համակարգը բաղկացած է երաժշտի ֆյուզելյաժին կցված ականջակալից, ստացողից և մոնիտորի վահանակում ներառված հաղորդիչից: Ականջակալը սովորաբար պատրաստվում է անհատապես որոշակի կատարողի համար ՝ հիմնվելով նրա ականջի ձուլվածքի վրա: Որպես անհատական մոնիտորինգի համակարգ, հաճախ օգտագործվում են ուժեղացնող ականջակալներ, որոնք ունեն մի շարք առավելություններ դինամիկներից:
Բեմում շրջապատող հնչյունները ՝ կենդանի գործիքներից, բարձրախոսներից, հանդիսատեսի աղմուկը, հաճախ վերածվում են մեկ շարունակական հնչյունի ՝ տապալելով և շեղելով երգչին: Հարցն էլ ավելի բարդ է, եթե նա միաժամանակ երգելու և պարելու կարիք ունենա:
Ականջակալները հազվադեպ են օգտագործվում կամերային և ակուստիկ համերգներում: Դրանք սովորաբար օգտագործվում են միջինից մեծ տարածքներում: Հաճախ բեմում աջից և ձախից կան մոնիտորների բարձրախոսներ, որոնք ուղղված են երաժիշտներին: Եթե բեմը մեծ է, և երգիչը վազում է դրա շուրջ, նա կարող է դուրս գալ մոնիտորների տիրույթից: Այս դեպքում նրա համար շատ ավելի հարմար կլինի ականջակալներ օգտագործել և շարժման ազատություն ունենալ: Բացի այդ, մոնիտորի բարձրախոսները միշտ չէ, որ ապահովում են ձայնի պահանջվող մակարդակը `ռիթմը վերահսկելու համար:
