Նրբանկատորեն նկարված, դեմքերի, որսորդական ավարների և որսորդական առարկաների շեշտադրմամբ ՝ «Հանգիստ որսորդները» կտավը նկարել է 1871 թվականին ռուս շրջիկ նկարիչ Վասիլի Գրիգորևիչ Պերովը:
Նկարի սյուժեն
Կոմպոզիցիան պարունակում է շատ փոքր մանրամասներ և երեք մեծ մանրամասներ. Երեք որսորդներ ճամբարել են հաջող որսից հետո և խոսում են, և որսորդական հատկությունները և որսը (նապաստակը, փարախները) առաջին պլանում: Նկարում ամենից աշխույժ կերպարը տարեց փորձառու որսորդն է, ով իր ընկերներին պատմում է մի պատմություն: Ֆոնի վրա կրտսեր որսորդի դեմքի արտահայտություններից պարզ է դառնում, որ նա իրականում չի հավատում պատմությանը, բայց երրորդը լսում է սկսնակի ուշադրությամբ, որը պատրաստ է վստահել իր տարիքին և փորձին:
Հատկանշական է նաև առօրյա կյանքի ժանրային նկարչության կտավի մեջ համադրությունը լանդշաֆտի և նատյուրմորտ կյանքի հետ: Վերջինը ներկայացված է որսորդական իրերի տեսքով:
Պատկերի ընդհանուր տրամադրությունը, չնայած երեկոյան մթնշաղին, մռայլ երկնքին և որսորդներին շրջապատող ճահճին, փոխանցում է պարզ ռուս գյուղացու թեթեւությունն ու ճոճվողը, որը սիրում է ստել և ցուցադրել ընկերների առջև:
Արարման պատմություն
Նկարը գրելիս Պերովը արդեն հեռացել էր ժողովրդական կյանքի տխուր նկարներից, որոնք ծանոթ էին իր ստեղծագործությանը (դրա վրա ազդում էր մտավորականության ընդհանուր հիասթափված տրամադրությունն ու ընտանիքում տեղի ունեցած ողբերգությունը) և «Որսորդները … »- ը պարզվեց, որ պարզապես անեկդոտային է` համեմատած նրա նախորդ աշխատանքների հետ: Լինելով որսի կրքոտ սիրահար ՝ նկարիչը իր կյանքում մեկ անգամ չէ, որ տեսել է նմանատիպ տեսարաններ. Նա ինքը մասնակից էր բոլոր տեսակի զվարճալի հեքիաթների, բամբասանքների և որսի մասին աննախադեպ պատմությունների, ուստի զարմանալի չէ, որ նկարը շատ աշխույժ
Բնօրինակը գտնվում է Մոսկվայի Պետական Տրետյակովյան պատկերասրահում: 1877 թվականին Պերովը ստեղծեց մի օրինակ, որը պահվում է Պետերբուրգի Պետական ռուսական թանգարանում:
Քննադատություն
Emամանակակիցները տարբեր կերպ էին արձագանքում աշխատանքին: Սալտիկով-Շչեդրինը քննադատեց նրան դեմքերի չափազանց մեծ հավակնության համար, և Ստասովը բարձր գնահատեց նկարը և նույնիսկ այն համեմատեց Տուրգենևի որսորդական պատմությունների հետ: Դոստոևսկին իր օրագրում նկարը հիշատակել է հետևյալ տերմիններով. «Նկարը վաղուց հայտնի է բոլորին. մեկը եռանդորեն ու ամբարտավանորեն ստում է, մյուսը լսում և հավատում է իր ամբողջ ուժով, իսկ երրորդը ոչնչին չի հավատում, պառկեց հենց այնտեղ և ծիծաղում է … Ինչ հմայքը:.. Մենք գրեթե լսում ենք և գիտենք, թե ինչի մասին է նա խոսում, մենք գիտենք նրա ստերի ամբողջ շրջադարձը, վանկը, զգացմունքները »:
