- Կանգնիր, պահ: - շատ մարդիկ կարող էին բաժանորդագրվել J. V. Goethe- ի այս խոսքերին: Ուստի ես ուզում եմ ինձ համար պահպանել գեղեցիկ բնապատկեր կամ սիրելիի կերպար, հավերժացնել իմ արտաքին տեսքը սերունդների համար, և ոչ բոլորը կարող են տիրապետել նկարչական արվեստին: Եկավ փրկարարական «լուսանկարչության արվեստը» ՝ լուսանկարչություն:
Լուսանկարչությունը պատկերի ձեռքբերումն է `լուսազգայուն նյութը լույսի տակ դնելով և պահելով այն:
Նույնիսկ հին ժամանակներում մարդիկ նկատում էին, որ լույսը որոշակի ազդեցություն է ունենում որոշ նյութերի և առարկաների վրա. Դրանից մարդու մաշկը դառնում է մուգ գույնի, իսկ որոշ քարեր ՝ օպալ և ամետիստ ՝ կայծ:
Լույսի հատկությունները գործնականում կիրառած առաջինը արաբ գիտնական Ալգազենն էր, ով ապրում էր Բասրա քաղաքում 10-րդ դարում: Նա նկատեց, որ եթե լույսը փոքր անցքից մտնում է մթնած սենյակ, ապա պատին հայտնվում է շրջված պատկեր: Ալհազենը այս ֆենոմենն օգտագործեց արևի խավարումը դիտելու համար ՝ արևին ուղղակիորեն չնայելու համար: Նույնը արեցին Ռոջեր Բեկոնը, Գիյոմ դե Սենտ-Քլոդը և միջնադարի այլ գիտնականներ:
Նման սարքը կոչվում է «camera obscura»: Լեոնարդնո դա Վինչին կռահեց, որ այն կօգտագործի բնությունից ուրվագծելու համար: Հետագայում հայտնվեցին դյուրակիր տեսախցիկները ՝ ավելի բարդ, հայելային համակարգով հագեցած: Բայց մինչ 19-րդ դարը առավելագույնը, ինչ թույլ էր տալիս այդպիսի տեսախցիկը, մատիտով նախագծված պատկեր նկարելն էր:
Պատկերի պահպանման ուղղությամբ քայլ կատարող առաջինը գերմանացի ֆիզիկոս G. G. Շուլցեն էր: 1725 թվին նա խառնեց մի փոքր քանակությամբ արծաթ պարունակող ազոտական թթու կավիճով: Արդյունքում առաջացող սպիտակ խառնուրդը արևի լույսից մթնեց: J. G. Schulze- ի հետազոտությունները շարունակվեցին այլ գիտնականների կողմից, և նրանցից մեկին `ֆրանսիացի J. F. Niepce- ին, հաջողվեց ֆոտոխցիկի obscura- ի կողմից նախագծված պատկերը ամրացնել ասֆալտի բարակ շերտով ծածկված ափսեի վրա: Պատկեր ստանալու համար պահանջվել է 8 ժամ, այսօր նման լուսանկարը ոչ մեկին չէր սազի, բայց սա առաջին լուսանկարն էր: Այն պատրաստվել է 1826 թվականին և կոչվում էր «Հայացք պատուհանից»: Կարևոր գործոն էր փորագրված ասֆալտի վրա պատկերի ռելիեֆը, որի շնորհիվ լուսանկարը կարող էր կրկնօրինակվել:
Որոշ ժամանակ անց J. F. Niepce- ի հայրենակից D. Դագերը կարողացավ պատկեր ստանալ պղնձե ափսեի վրա, որը ծածկված էր լուսազգայուն նյութով ՝ արծաթե յոդով: Կես ժամ տևած ազդեցությունից հետո գյուտարարը ափսեն սնդիկի գոլորշով մշակեց մութ սենյակում և օգտագործեց սեղանի աղը որպես ամրացնող: Այս մեթոդը կոչվում էր դագերոտիպ: Պատկերը դրական էր, այսինքն. սեւ ու սպիտակ, բայց նույն մոխրագույն երանգներով, որոնք համապատասխանում են գույներին: Այս եղանակով հնարավոր էր նկարահանել միայն ստացիոնար առարկաներ, և անհնար էր կրկնօրինակել այդպիսի նկարներ:
Շատ ավելի հարմար էր անգլիացի քիմիկոս W. Talbot- ի կողմից հորինված մեթոդը `կալոտիպ: Նա օգտագործում էր արծաթի քլորիդով ներծծված թուղթ: Որքան ուժեղ է լույսը գործում այդպիսի թղթի վրա, մթնում է այն, ուստի ստացվում է բացասական պատկեր, և դրանից նույն պատկերի վրա վերցվում է դրական պատկեր: Եվ դուք կարող եք շատ նման դրական տպագրություններ կատարել: Կարևոր էր նաև, որ Վ. Թալբոտը հասավ մերկացմանը, որը տևեց մի քանի րոպե:
Ու. Թալբոտի փորձերից հետո մենք արդեն կարող ենք խոսել լուսանկարչության մասին `դրա ժամանակակից իմաստով: Այս տերմինը ինքնուրույն ներմուծվել է երկու գիտնականների կողմից `գերմանացի Ի. Մեդլերը և անգլիացի Վ. Հերսելը: Ապագայում կատարելագործվեցին ինչպես տեսախցիկները, այնպես էլ լուսանկարչական նյութերը:
20-րդ դարի վերջին ծնվեց թվային լուսանկարչություն. Տեխնոլոգիա, որը հիմնված է ոչ թե արծաթի աղերի հետ կապված քիմիական ռեակցիաների վրա, այլ լույսի հատուկ լուսազգայուն մատրիցով լույսի վերափոխման վրա:
